女性电影是好东西，前提是别变味。

什么是女性目的？

五六十年代是“新闯祸物春满园，妇女顶起半边天”、“妇女顶起半边天，管教江山换新颜。”

梁启超先生曾写过一篇著作《东说念主权与女权》。

其中有这么一段话：“非论何种开通，齐要多培实力，少作泛论，女权开通的真风趣风趣，是要女子有切痛的自愿，从常识才能上争上游，务求与须眉立于同等地位，若办获取，那么竞业参政，齐不行问题；办不到，任你搅得海沸尘飞，齐是谣言。

列位啊！现时宇宙中女子常识的制造场，就靠这十几个女子师范学校，列位便是女权开通的基本戎行，庄子说得好：“水之积不厚，则其负大舟也无力”，列位要知说念我方包袱紧要，又要知说念念念尽此包袱，除却把学问作念好，常识才能提升外，别无捷径。

我空想列位和宇宙姊妹们，齐透澈醒觉我方是一个东说念主，齐加倍用功完成一个东说念主的经验，改日和全世界女子共同合力作念广义的东说念主权开通，这回开通见效的时辰，真不错欣慰东说念主权万岁了！”

可见，女性目的，以及由此孳生而来的艺术作品一开动并不是坏蛋。

女性电影也不是贬义词，仅仅太多东说念主的活动让其趋向于贬义词，他们让一切文化和艺术齐阶层化，再加上政事成分和利益成分搞的乌烟瘴气。

这么一来，女性电影越走越偏，莫得了《姊姊妹妹站起来》的表示与觉醒，也莫得了《孔雀翎》的三不雅极正，不说念德威胁，不哭鸡鸟嚎，敢于承担，敢爱敢恨，作念到了信得过的平权和对等，而非特权跟对立。

可如今呢？满是三破一苦，一哭二闹三上吊那一套。

电影不是天天搞对立，便是等闲制造震恐，如《我经由风暴》《祝你幸福》，错的齐是国度、社会、男性，女性始终齐是受压迫者，每个东说念主齐是施暴者。

电影如斯，社会尽然也进展，多样小作文，本日朱军，明日列位，川大张薇地铁误解事件，清华腚姐等，越来越多的架词诬控和炒作让信得过的发声看不见，也让她们尝到了甜头，搞公论可赢利且惩处不错忽略不计，而硝烟事后的真相无东说念主介意。

《我是余欢水》中就因为结束的一句台词：“别来这套，男女对等，你们天天哭着喊着要女权，我给你呀”被打低分，连带着正午阳光其他剧也被打低分。

相对应的是《出走的决心》，这种片子尽然能上9分，现时也曾回落到8.8分，女性目的活在我方的圈子内自嗨，从不往外走，一朝迈出一步就把统共锅齐甩给男性。

不知内省，总让别东说念主反省，嘴上痛骂爹味，其实我方总是输出，次数多了，行家也就看穿了，这群东说念主不是为女性目的发声的，隧说念是自私目的者，把目的搞臭了，行家虽然谈之色变，避而远之了，导致女性目的电影的含金量进一步下降。

确实的，活生生的女性变装不见了，有的仅仅特权性变装。

叫妇女是骂东说念主，叫大姐是冒犯，本是夸东说念主的小少女一词也变了味，信得过远大的女性变装并不是打倒一切，而是妇女也顶半边天。

性别从来不是武断才能高下的轨范，男性能上阵杀敌，女性也能兵马倥偬，如花木兰、穆桂英、樊梨花、梁红玉、替父从军、杨门女将、挂帅西征、抗金袼褙。

这些女性变装大要流传于今，不是靠制造男女矛盾，也不是靠性别议题，而是因为巾帼不让须眉的好汉感，是因为在封建社会中大要阻止偏见、突破约束的破局性。

待在深闺作念女红是女性，百依百顺是女性，如椽大笔亦然女性，立功立事亦然女性，女性从来不单好一面，固有的剖析需校正，只须有契机，女性相同不输于男性。

这么的女性，岂论是从精神层面，社会影响，如故榜样力量，与男性共处方面齐是积极的，不存在谁打压谁。

但这么的女性体育游戏app平台，话题度太低，交易价值大打扣头，不会被进展，创作家们如故会追求功利目的的女性目的电影，即便咱们在这里千般命令与提出，其实齐是毋庸功。